苏文茂去世了吗 马志明和苏文茂的矛盾 苏文茂如何评价郭德纲

著名相声表演艺术家苏文茂于5月3日中午12:23左右去世，享年86岁。5月2日上午天津四六四医院向家属发出病危通知书，苏文茂最终抢救无效。苏文茂先生的徒孙相声演员刘春山称，苏老先生此前因脑梗就半身不遂卧床在家。
苏文茂，著名相声表演艺术家，相声大师常宝堃的弟子。先后与朱相臣、马志存等人合作，以其苏派相声的艺术魅力在我国相声界享有很高的声誉。

 苏文茂是当今相声界德高望重的大家，他以其苏派相声的魅力在相声界享有很高的声誉。谈到郭德纲现象，苏先生感到大家不应浮躁，并且对郭德纲的火爆提出了自己的观点。
苏文茂：郭德纲条件很好，我知道他，玩意儿还不错。我知道他原来是咱红桥区文化馆馆长杨志刚的徒弟，但是后来他们师徒彼此都不提这段儿了。郭德纲后来又拜侯耀文为师，我认为不管拜谁为师，做艺首先要做人，否则只能是昙花一现。
记者：听说您收徒很严，是不是让他们也说“真正的相声”？

　　苏文茂：我看重的是人品，人品好，艺术上差一些不要紧，慢慢地努力去学，艺术上去了，在观众心中的位置也就有了；如果人品差，艺术方面的才能再高，也会让观众生厌，最终会被淘汰。我收徒要对我们的相声事业负责。

　　记者：郭德纲说他是第一个把相声带回茶楼、剧场的人，您怎么看呢？

　　苏文茂：我就看过一次他的演出，说的是《卖布头》，也就是“不错”而已。不过能让我说出“不错”的，也就确实是不错了。他条件很好，如果真的好好钻研艺术、好好做人，将来会是块好材料。

　　记者：似乎郭德纲的言行您有不满意的地方，能不能谈一谈呢？

　　苏文茂：现在郭德纲像一个暴发户，大伙看着新鲜，他自己乱吹，网络也替他吹。比如，他说会600多段传统相声，我学艺63年了也只知道传统相声有200段，那么剩下的400段相声在哪里呢？我学艺5年的时候会68段，我老师常宝堃会90段———他当时有把扇子，每面上方写着30段，下方写15段，两面一共90段。那时候电台整播了三个月，一天一段。赶上堂会的时候这把扇子就拿到下面去，让观众看着点，点哪段我老师就说哪段，这才是真正的能耐。狂傲无知的人站不住脚，那是“一个人拜把兄弟———不知道自己是老几”。

　　记者：有人评论说郭德纲是拯救中国相声的希望，您怎么看？

　　苏文茂：他自己要不这么说就有可能，因为毕竟他还是有条件的，通过虚心努力能做出成绩。他要是傲起来就不可能了，这样成不了13亿人公认的艺术家，观众不傻，观众才是我们的老师。
苏文茂1929年2月24日生于北京，满族人，13岁在天津药铺学徒，14岁拜相声名家常宝堃为师，演出于京津两地。曾与小蘑菇(常宝堃)、常宝霆、赵佩茹、罗荣寿、张寿臣、马三立、郭荣起等同台演出。

　　1949年至1950年间，曾与康立本、高元钧等合作，在南京、上海、香港等地演出。

　　1951年参加了天津市曲艺工作团，与相声名家常宝华搭档。

　　1956年起与相声名家朱相臣合作十余年，期间整理演出了传统相声《文章会》、《苏批三国》、《论捧逗》等，逐步形成了苏派相声的艺术风格。其后，他与相声艺术家马志存合作，创作演出了《红楼百科》、《废品翻身记》、《高贵的女人》、《新局长到来之后》等，在社会上产生了广泛的影响。

　　1988年以后，又与王佩元等人合作，多次参加大型艺术活动和公益性演出，其间又创作整理了一批单口相声，如《考县官》、《吃梨片》、《贼说话》等，以古稀之年活跃在相声艺术舞台上。

　　2010年10月23日，第六届曲艺牡丹奖颁奖晚会上，苏文茂获得终身成就奖。

　　人物评价　被誉为“文哏”大师

　　60年的艺术生涯中，苏文茂对艺术执着追求，刻苦学艺，视相声艺术为生命，博采众长，集各位大师的优长于一身，逐渐形成了自己的苏(文茂)派风格。他以“文哏”见长，文而不温，含蓄隽永，文雅俊逸，文采飞扬，书卷气浓郁。他是我国相声界“文哏”艺术最杰出的代表人物，将相声“文哏”艺术推上了前所未有的高度，被人誉为“文哏”大师。

　　苏文茂先生在相声艺术上不愧为一代大家，而且其人品也颇有口碑。他为人真诚，做人坦荡，谦恭和气。他热爱观众、走近观众。他对徒弟关爱备至，毫无保留地传授技艺。他的弟子赵伟洲等已经成为相声界的中坚力量，具有广泛影响。

　　语言风格　雄辩的语言最富个性

　　苏文茂的语言风格很有个性色彩。那是一种既真实又略带夸张的语言。喜剧性不体现在怪腔怪调上，而体现在人物的幽默情态上。比如，《文章会》主体有一段较长的“趟子”，描写康有为亲临北大视察的情景。语言风格是夸张铺排的，语言逻辑是亦松亦紧的。但苏文茂并不采取一般“贯口”使法，仅仅靠语言的流利、连贯获取外部效果，而是尽力体现被考的情境、人物的对峙状态和相互关系，把康有为的长者儒雅风度、周蛤蟆的校长尊严、“我”的自恃和虚妄，极其细腻入微地表现出来。语言的摇曳和冲突的起伏，语气的变化和性格的展示，有机地结合在一起。《抚琴》中描写“我”的那种矜持和僵硬的思想，那种期待知音又毫无根据的痴态，那种焚香净面的虔诚心情，以及幸遇“知音”时欣喜若狂的激动，都在语言的内部逻辑和语态的微妙变化中表现。这种语文既是人物的也是演员的。演员借助他的语言修养，深化了人物性格，也同时渗透了他的嘲讽态度。

　　正是基于对语言艺术的嗜好，苏文茂的相声也以“子母哏”类型居多。不消说他和朱相臣共同整理的《论捧逗》是其中的精品，他的《批“三国”》也有极重的争辩成分，即便是“一头沉”作品，如《美名远扬》、《废品翻身记》等，他也注意发挥捧哏的积极性，给对方以艺术创造的广阔天地。大概在苏文茂看来，雄辩的语言是最富个性也最有魅力的语言。