曹方为什么不红 因为她对歌曲的创造力不足

曹方不红是因为她对歌曲的创造力不足。第一次听曹方的音乐经历可以追溯到2005年，那时候独立还是个很严肃的词，文艺也并非贬义。那时候的曹方声线甜美，独立冷静。第一次听到《遇见我》这张专辑时曹方带给我的惊艳感至今仍记忆犹新。现在回头来听这张专辑依旧很有味道，超越了现在很多所谓小众歌手甚至曹方自己。不得不承认，这张颇受当年音乐节好评的专辑和《黑色香水》一起成为曹方最好的两张专辑。也正是这两张专辑，成就了曹方的盛名。曹方在国内渐渐成为一个独立小众歌手的最佳代表和范例。

2007年曹方自组建自己的大班音乐工作室以后，音乐风格和路线开始自觉改变，从Indie转变为POP。恰逢当时民谣崛起、文艺滥觞，小清新的微风拂面而来，文艺和小众音乐开始摆脱那种冷清的脸面，突然流行起来。一些小众歌手如曹方和陈绮贞开始拥有大量拥趸。如果说曹方自那时候开始迎合市场，满足流行口味，实在是过于武断。但值得注意的是，作为班长的曹方，非常享受那种与歌迷之间的亲密互动。像曹方这样在大众明星与小众偶像之间徘徊的歌手，在音乐市场上的尴尬是显而易见的。但是，一个区别于大众流行音乐市场的小众音乐消费人群正在形成。

虽难以与大众音乐市场形成分庭抗礼，但不可忽视的时，这股力量正愈见壮大。这类群体主要以在校大学生和刚出校门的白领为主，拥有一定的音乐消费能力，拥有相似的经历、受教育程度和品位爱好，无论是着装、言行都惊人的雷同。很多人将这类人群称之为又寂寞又美好的文艺青年。当文艺成为一种新的流行之后，独立于流行之间的沟壑逐渐模糊甚至消失。严格来说，很大一部分从大众流行音乐分流过来的文艺青年在这两者之间起到一种平衡作用。不难发现，他们的音乐趣味和鉴赏力保持在一种“惰性”状态上，即他们关注的是形式而不是内容，他们被动接受而不是主动去寻找，他们满足于一种标签化的自我身份认同，并通过拥护自己喜爱的歌手达到一种形似明星粉丝化的盲从与死忠。

这类音乐群体的存在为独立小清新音乐提供了足够的生存土壤，歌手在这层土壤之上输出乐迷喜爱的音乐作品。我们可以看见一个 “文艺青年——文艺生活——音乐作品——小众歌手” 更为封闭自足的音乐生态形成。这个音乐生态系统可以无关于现实与当下，可以完好的存在于自我繁殖与成长之中。这个系统不断有歌迷流入流出，但这个系统是顽固的。有关爱情、旅行、生活、理想、小情调之类的题材可以翻来覆去的捣腾，无法超脱自身的眼光和思想，重复化的手法和作品让人生厌。这样我们可以理解为什么很多有才华的歌手在成名之后就作品平平，创造力下降，无法超越，没有长进的困境。